设计/连浩延
撰文/刘珏
工程名称：相信音乐办公室
坐落地点：台北市民生东路
基地面积：196 m2
空间面积：144 m2
参与设计：吴佩亿 张雅雯
主要用材：水泥、金属、玻璃
设计时间：2006.10~11
竣工时间：2007.01
摄 影：李国民
“相信音乐”（B’ING MUSIC）工作室，是台湾著名乐队五月天所在的经纪公司新觅到的办公室。工作室位于临近松山机场的民生社区内，这是一个上世纪70年代依照联合国的标准规划的住宅小区，楼高与街道有着和谐的比例，步道绿树成荫，是在台北少见的规划良好、环境优美的住宅区，近年来吸引了大量的SOHO族和设计公司进驻其中。
夜幕下的建筑外观，从建筑底部伸挑出一个水泥的平台，将建筑空间完全向户外打开
外环境绿树成荫，内空间静谧优雅，和谐的氛围应运而生
上世纪70年代的住宅小区，古朴与时尚相互包容
桌与椅的依存
“相信音乐”工作室位于小区内一栋老公寓楼的一层。设计师剔除了空间中原本过分装饰的元素，以减法的原则还原了一个纯粹的空间。这是一个介于音乐创作与市场机制沟通的基地，经纪、企划和宣传人员总是在不断的沟通与讨论中完成工作。基于这样的工作特性，设计师舍弃了办公室惯常使用的千篇一律的系统家具，而浇注了七张大小各异的水泥桌。同时在桌内预留管道，将网络、视讯设备等线路集中在内。如此一来，Notebook在桌面任意滑行，带轮滑的椅子在桌子之间随意穿梭，这个流动、多变的空间内再无牵绊和束缚。
室内水泥墙面上的曲面孔洞和铝制花器，为摆放植栽之用
在这个水泥的空间中，力量感彰显
桌子由水泥浇注而成，固定不可移动，带轮滑的椅子在桌子之间随意穿梭，犹如音符在线谱上跳动
浇注而成的水泥桌成了空间中的固定部分，再不能移动，而这正是设计师的目的所在。“动”与“静”本是一组意义相反却相互依存的词，一方因另一方的存在而存在，没有了“静”，也就无所谓“动”了。当空间需要绝对意义上的“动”时，一定要有与之相对的“静”，因此便有了这七张固定不动的水泥桌，它们共同构成了一个无形的框架，犹如作曲前必先画好的五线谱，有了它的存在，音符才可以在上面随意跳动。
水泥与土地的对话
水泥一直是西方建筑运用很多的一种材料，柯布西埃晚期的粗犷模板，直接裸露达到极致；在日本，安藤忠雄的清水模墙将水泥的作用推到另一个层次，改变了西方主导的方式。水泥，相对于自然的泥土、砖墙和木，是一种工业的化学性材料，但是它所模仿出来的石头的质感，又让它恢复到一种接近原始的材质。很多建筑师都对水泥很感兴趣，不断地探索水泥所能带来的可能性。
主管办公室，左侧墙面上的曲面空洞呼应户外平台上的圆洞
入口，斑驳的水泥墙面上伸出的植物，柔化了僵硬的工业感
连浩延之前在英国读建筑的时候，就对水泥这种材料产生了浓厚的兴趣，并从中萌发出深厚的情感来。相对于安藤冷酷的清水模墙，连浩延的水泥更带有人情的气息，甚至是一丝眷恋，探寻着水泥内蕴的美学可能的极致。
在这个设计案中，由于街道的良好环境，建筑无需向内缩，相反可以更多地与外环境发生互动。于是，在临街的立面上，连浩延使用了大面的落地玻璃，使步道上行人的视线可以轻易穿透进入室内。同时，从建筑底部伸挑出一个水泥的平台，将建筑空间完全向户外打开，金露花植栽成为软边界（soft boundary）。平台轻轻地悬浮在植栽的上方，高出泥土20~30 cm，并与步道也保持着同样的距离。这样的距离成全了心理上的舒适感。当植栽逐渐长高后，在平台与步道间就会形成一道透而不通的暧昧边界。
水泥平台上有几个圆形的孔洞，那是设计师特意留给花粉种子生长的空间。在他看来，水泥对于土地和植栽不应该是冷冰冰的完全的覆盖，它和土地之间应该可以有一种对话。日后不经意从孔洞中长出花儿来，那就是水泥的第二次生命。这些圆洞与入口左侧水泥墙上曲面的孔洞相呼应，后者用于摆放植栽。
相信音乐
诗歌，是语言的花朵，
任何怒放的花，都会随着时间凋零，
而花粉的种子，也就在空间里随风四散，
可能他们就躲在任何不为人知的土地的角落里，
静静地等待，另一个春天的来临。
这是连浩延很喜欢的一首罗大佑的诗。音乐对人的影响，就像是埋藏在心底的一颗种子，很难说清何时会开花结果。但也许在不经意的某一天冒了出来，就像看到从平台的孔洞中冒出一朵花来那样惊喜。相信音乐，大概就是这么回事。
作者单位：东南大学建筑设计研究院