类别：建筑设计 来源: idc室内装饰 时间: 2011/7/26 11:17:00
设计 王炜钰俞靖芝尹思谨王晓东
撰文 尹思谨
工程名称：人民大会堂金色大厅
坐落地点：北京人民大会堂
面 积：6056 m2
设计单位：清华大学建筑学院
华堂建筑装饰工程有限公司
主要用材：白玉兰大理石、玻璃钢、金属吸音板、沥粉贴金
竣工时间：2009.08
摄 影：胡戎睿
“金色大厅”实际上是位于人民大会堂三层的中央大厅，也是大礼堂和小礼堂的前厅。原为前中央工艺美术学院院长常沙娜教授设计，设计风格细致淡雅，充满中国古典意味，天花采用了中国古典建筑中的藻井造型，八边石材柱间的梁枋采用传统沥粉贴金的手法，色彩及纹样具有敦煌壁画温润调和的风格，因而被称为人民大会堂的“金色大厅”。
此次室内改造工程于2007年7月启动，方案竞赛评比历时近一年半，最终方案于2009年1月确定。整个室内改造工程于2009年3月动工，前期主要进行结构加固，室内装修部分从5月开始，8月底竣工，9月即正式使用。
会堂全景
会堂全景
金色大厅的方案经过约十轮的修改调整和评比，最终方案的设计主题非常鲜明，即“中国的金色大厅”，设计的思路和原则也随着方案的深化而逐渐明晰和肯定：
传承历史——尊重人民大会堂原有的设计风格。金色大厅既是大会堂的公共部分，又是举办重大国事活动、宴会和会议的场所，是大会堂中极为重要的厅室之一，因此，新的改造方案应注意传承人民大会堂原有的建筑和室内设计风格，与大会堂的既定风格保持一致。
力争创新——在尊重历史和传统的基础上进行创新和突破，新时代的建筑应体现出在新的历史阶段对历史性建筑的进一步升华；强调“传统”和“现代”的融合。
发扬民族文化——明确以中国古典的手法诠释“中国的金色大厅”的内涵，充分展现民族性和文化性。
力求做到艺术和技术的真正融合——对金色中央大厅的改造既是室内装饰风格上的更新，也是从结构、光环境和声环境等多方面对该大厅的技术合理性、科学性和先进性的一次全面的提升，因此在保证金色大厅整体效果的前提下，综合协调各专业，使各项技术指标能够达到要求，是整个设计和施工中一项非常重要的工作。
金色大厅在施工过程中多次得到领导和专家组的指导，他们不断对设计提出新的要求和建议；而每一个设计的细节、材料和花饰花纹，设计师都通过厂家制作小样、模型，反复比对、论证和审议而最终确定，所有参与者都付出了大量的心血。
金色大厅是大礼堂和小礼堂的前厅，四层有一圈完整的回廊，中间是两层贯通的空间。整个大厅南北方向长约72 m，东西方向长约44 m。根据要求，三层和四层地面的米黄大理石材铺装基本维持原状，只在局部调整深色条形大理石部分与柱网对齐，这在施工中对地面的保护提出了非常高的要求。
天花设计在这个设计中是“重中之重”。金色大厅的柱距并不相等，南北向中间三跨为9 m，两侧两跨为7 m，中间两层通高处高度达14 m，空间尺度非常大。因此，天花的设计需建立起一个良好的尺度等级序列，既有大尺度的做法与空间的尺度特征相匹配，又需要有细致的细节设计满足近人尺度的要求，以获得细腻精致的视觉感觉。最终设计在突出中国古典建筑的梁柱体系的同时，将天花中间五个开间设计为一个统一的大藻井，以期在视觉上既解决几个柱距跨度不等的问题。同时与大厅的大尺度空间相配合，藻井周边弧面贴金装饰造型暗喻中国古典建筑檐下的檩椽的做法，造型单元宽度达1 m，高0.8 m，尺度较大，而造型中间的8 cm见方的花饰则非常细致，这样大尺度与小尺度结合的手法贯穿了金色大厅的整个设计中——建立尺度序列以获得室内正确的空间感，丰富的层次感，精致的细节感。藻井中央设计了五个八边形沥粉贴金造型，再次强调了尺度的递进：大尺度的八边形造型并非平面，而是用小尺度的贴金造型，排列以强调其在高度上的变化，中间则以退进的圆形藻井结束，圆形藻井在高度上避开结构梁尽量抬高，以满足高空间所需要展现的尺度感，而圆形藻井也通常是中国古典建筑宫殿中最高等级的天花形式。五盏华丽的水晶吊灯从圆形藻井中垂下，其近6 m的高度和竖向造型与水平长向的大厅尺度相协调。另外，大藻井的周边结合结构柱设计了一系列方形藻井，同样，在高度上强调了层次和变化，但与中间华丽的大吊灯相对比，周边藻井采用了简洁的方形吸顶水晶灯，这样，整个天花藻井的尺度非常有序，层层递进，主次分明。中央天花上华丽精美的沥粉贴金彩画不仅是体现金色大厅风格特征的重要手笔，也是尺度序列中表达细致尺度的不可缺少的部分。配合藻井和灯具的布局，沥粉贴金彩画主要以花卉卷草等植物纹样为主，藻井周边均设置暗灯槽，与水晶吊灯的上射光共同配合，被照亮的沥粉贴金彩画在天花上熠熠闪烁，有如织锦般精美。
天花藻井
立面局部
天花全景
周围回廊吊顶的设计再次加入天花的尺度序列中，1.1 m见方的方形藻井造型是对金色大厅原吊顶设计的新诠释，满铺方形藻井造型单元的手法不仅衬托了中间天花的大尺度设计，也调和了大厅回廊的不同跨度的矛盾，藻井枝条与天花之间设计了反光灯槽，用现代的手法体现了古典的设计元素。每个藻井中间结合直接光源的沥粉贴金彩画再次表达了细腻精致的尺度和装饰，精致华丽，现代而富有古典意味的回廊在空间尺度和装饰层次上都弱于通高的中间部分，更好地烘托出了大厅中央热烈华丽的气氛。
大厅回廊是整个大厅的重点立面，20根两层通高柱经过数轮方案的研究，最后采用中国古典的圆柱形式，柱子用红色雕金花饰面，纹样采用“缠枝牡丹”，表现高贵典雅的装饰风格。柱间为大小额枋，也采用中国古典沥粉贴金彩画——清代官式彩画中等级最高的“金琢墨石碾玉”的形式，退晕层次多，图纹金线与片金面积大，与雕金柱相配合，共同体现金色大厅高贵华丽的风格和气氛。柱头采用中国传统的雀替支撑梁枋的手法，在柱端雀替与柱子拉通，采用中西古典建筑混合的手法，柱面两种不同色调的金色饰面显得十分讲究华贵。
四层回廊栏板由石材、清玻璃与镂空金属花饰共同组成。金属花饰为中国古典菱花图案，菱花是中国古典建筑隔心中的最高等级的装饰做法，在这里用现代的手法重新诠释了古典的建筑语言。回廊四周的墙面均为米黄石材，带有反光灯带的石材宋代缠枝纹雕花造型整合了各个出入口和墙面艺术品的陈列，墙裙的贴金花饰来自汉代画像石，寓意“金雀昌瑞”，象征繁荣昌盛。暖气罩再次采用了亚金色的中国古典菱花图案铜花饰组成。
三层柱廊透视
红色雕金柱
梁枋彩画
金色大厅的声学设计也是改造工程的难点之一。由于整个大厅的装饰材料均采用石材，因此，天花成为惟一可布置吸音材料的部位，整个大厅天花除去局部造型复杂的部分，均采用穿孔金属吸音板，而大量的沥粉贴金彩画也是在穿孔金属板上完成的，难度可想而知。另外，三层回廊的东西墙面在声学专家的要求下，向上倾斜3°，最终使金色大厅的混响时间空场达到2.5秒，500人为2.3秒，1000人为2.1秒（改造前三层中央大厅混响时间为4秒），满足了大厅的使用要求。
金色大厅的照明设计特别强调了直接照明与间接照明的结合。由于天花采用了大量沥粉贴金彩画，因此，设计中非常注意照明对彩画的渲染，几乎所有天花上的彩画都有反光灯带或来自水晶灯的上射光进行照明，而直接光源的布置也与彩画的图案相结合，在营造出一个柔和明亮而又层次分明的厅堂光环境的同时，为大厅地面提供足够的照度水平。
金色大厅的设计有其非常特殊的要求，既需反映人民大会堂厅室的风格，又要体现新时代下崭新形象，同时要具有能够承担举办重大国事活动的档次。在这样的要求下，室内设计中“装饰”是非常重要的部分，而在设计中如何结合各种手段，安排好尺度的序列，既体现处空间雄伟庄重的大尺度感，又具备耐人寻味、细腻精致的细部，使“空间”和“装饰”都展现得恰到好处，则是设计中一直贯穿始终的目标。