类别：展示空间 来源: idc 室内设计杂志 时间: 2012/1/4 15:21:00
建筑设计 / 大卫·奇普菲尔德(David Chipperfield)
撰文 / 余健
工程名称：良渚文化博物馆
坐落地点：浙江省杭州市北郊良渚镇
面 积：9500 m2
设计公司：David Chipperfield Architects
设计时间：2003年
竣工时间：2006年
摄 影：贾方
2003年，良渚文化博物馆新馆通过竞标由英国建筑师大卫·奇普菲尔德获得方案设计权，2007年11月10日新馆将建成开馆。
此案颇堪兴味者凡二：其一，中标伊始，即有论者谓其“缺少传统文化”。也确实，四个高低参差的方盒子全然是现代建筑概念的产物，如何能让观者将其与史前的良渚文化相系？中国人是很讲究象的，象即似，似即契，契即符，符即合，若物不象则性不类。但且慢匆匆做无稽之断，一张与设计草图并置的良渚玉器照片表达了大卫的努力。尤值注意的是，在ELcroquis为其所出的1991~2007作品专辑中，惟此案是以这种图解方式来解释设计意图，说明大卫对这张良渚玉器照片器重，以及企望消解观者对四个方盒子做通常解释而将建筑形态与其内容关联的意图。当然，这也可能是大卫一次并不高明的忽悠。不管怎样，这种基于个人约定的象征手法很难在除方案评委以外的人群中得到认同，相对而言，良渚文化博物馆老馆的虽幼稚但却直白的玉琮符号表达更易于达标。在此，不难看出大卫在坚持现代建筑“空间是建筑的本质”的信念之余对象征手法欲为还休的禁忌心态和在此求两者之间寻找平衡的两难之境，这也许是所有境外建筑师在中国遇到的挑战，特别是那些腕还不够大的建筑师。
蓝天碧水间的良渚文化博物馆新馆
博物馆新馆东立面
原本设计中的大窗，最后大都被改成了实体墙面
设计手绘图
良渚文化博物馆新馆的俯视效果图
其二，投标方案中具有动感跃迁的空间形态在建成时全部改做平直的正则状，原本室内外贯通的大窗亦全部变为实墙面，不用说，这当然是因甲方的要求和安全防范之计，我猜想，更多的是与国内近几年流行的博物馆室内场景化有关，要求展厅室内全封闭。大卫显然不满，因而在刊登该案的出版物里将更多的页面留给了原始方案，而建成的照片只有区区二帧，好像自言“原来如此”。
不过，大卫还是应该感到开心的，这是他在中国建成的第一幢建筑。据良渚文化博物馆网站称：“全国各省级博物馆馆长在复旦大学培训期间，来到良渚文化博物馆。馆长们考察了新馆建设，对良博新馆独特的建筑风格表示赞赏。”
据新华网：省委常委、市委书记、市人大常委会主任王国平昨日（2007年6月7日）上午在调研良渚遗址保护和良渚文化博物馆新馆建设时指出，要把良渚文化博物馆新馆建设成为“中国一流、世界知名”的遗址博物馆，并以新馆建设带动周边区块有机更新，全力打造“美丽洲”。王国平强调，良渚文化博物馆新馆的设计体现了“良渚文化符号”与“玉器元素”的有机结合，内部陈设也要坚持科学定位，做深做透“良渚文明之谜”和“良渚玉文化”两篇文章，全方位吸引不同层次的游客，做到雅俗共赏，做到“专家叫好、百姓叫座”，成为“中国一流、世界知名”的遗址博物馆，成为余杭的“新景观”和杭州“文化名城”的“新亮点”。
远观新馆的建筑
远观新馆的建筑
新馆中庭，将蓝天白云尽收
新馆中庭，将蓝天白云尽收
又据新华网城市论坛网友Eliot的帖子：去年4月，大卫·奇普菲尔德应新馆投资方和浙江省建筑师学会的邀请，来到杭州演讲，同时也带来了良渚文化博物馆新馆的设计方案。当时在场的中国设计师和博物馆专家们质疑他的方案，认为不能充分表现深厚的良渚文化底蕴，并且质疑戴维这个老外对良渚文化的了解程度。然而一年之后开工时，建筑单位手里的设计方案只做了些局部修改。有关负责人表示“当时确实对方案有过质疑，但我们提出的一些要求设计师也无法满足。最后讨论的结果认为，良渚文化底蕴深厚，任何具象的符号都不能完全表现出这种内涵，所以决定抛开对具象符号的要求”。于是设计师与博物馆一起，根据陈列展示的要求对原方案进行修改，主要是增加了展馆的宽度和高度，外形上最大的变化就是三个条形的建筑变成了五个条形。“以前最宽的地方保有18 m，现在可以达到36 m。而高度也有8～12 m。”良渚文化博物馆常务副馆长郭青岭说，“以往的博物馆建设都是交钥匙工程，博物馆只管等房子造好了拿来用，而这次我们在设计阶段就介入了，馆舍将更适合我们的陈列展示”。这倒也符合了大卫·奇普菲尔德的观点——“博物馆只是保护珍宝的盒子，关键是能做到最好的保护和最佳的展示”。
建筑墙体的色彩与周遍环境融入得恰如其分
建筑内庭
建筑内庭
馆内小憩之所
博物馆新馆西入口
博物馆新馆西入口
新馆建筑简洁的线条
最具特色的新馆建筑内院
想必大卫的开心不再会被疑为忽悠。