类别：展示空间 来源: idc 室内设计与装修 时间: 2011/9/23 14:08:00
设计┃崔恺 张男
撰文┃张男
工程名称：殷墟博物馆
坐落地点：河南安阳
设计单位：中国建筑设计研究院崔恺工作室
摄 影：吴永长
这个项目被提到的次数已经不算少，有同行对它还没有失去兴趣当然叫人高兴，但我想这次借id+c的美意再谈一点东西，最好还是换个角度，至少换一种方式，来看看这个项目中非技术层面的影响因素。所以想谈一点跨专业的背景故事，希望不会与该刊的主旨偏离得太远。
先说安阳，河南省的第四大城市，用今天的标准看不算是中心城市，但在中国八大古都（河南一省就占四个，真是不服不行。过去没算郑州时称七大古都）中却是资格最老的殷商都城（公元前1300年起），但是由于年代过于久远，容易使人失去比对的参照系而变得对时间不敏感。
现在来建立一个参照的坐标，安阳向北百里，是河北省最南端的历史文化名城邯郸，先秦时为赵国都城达158年（公元前386年至前公元228年）。有趣的是，在邯郸出土的战国时代文物中，有一枚铁质布币，上铸篆体“安阳”二字，反映了赵国强盛时疆域之大，建立在殷商废都上的安阳城不过是赵版图中的一个小棋子而已。
当战国群雄在洹水之滨、殷墟之上征伐逐鹿的时候，有谁会意识到脚下这块土地曾经是一个中央王朝的宏大都城?当气盖山河的楚王项羽在“洹水滨，殷墟上”与秦将章邯结“洹上之盟”时，是否想过，他毕生的功业和荣耀也不过千年以前故事的重演？
需要提醒大家的是，殷墟并不是当代人对湮灭的殷都的描述，“殷墟”之谓，始自春秋。换句话说，殷之成为“墟”，已有三千年！
再来说说考古的逸闻。殷墟的考古发掘是1899年随着第一片刻字甲骨的发现而开始的。殷墟规模宏大、遗存丰富、分布密集，但包括13座商王大墓在内的众多遗址中出土的非甲骨类文物相当有限，与遗址庞大的规模很难相提并论，多年以来几乎是靠一尊司母戊鼎来支撑着整个青铜时代的庞大理论架构。原来殷墟墓葬经过历朝历代的各种有计划或无组织的盗掘，绝大多数的陪葬品已经焚镕损毁、流失殆尽，有的王墓在几千年间曾被盗挖400余次，真正是“诱惑无边，商机无限”，再想要掘地三尺寻到一两件真家伙，谈何容易。
在建筑屋顶看到的中央庭院外侧
中央庭院坡道
墙体细部——铜钉
1976年妇好墓的发现终于扭转了这样的局面。妇好墓是不但是整个殷墟范围内、更是迄今为止全国范围内惟一保存完整的商代王室成员墓葬，共出土随葬品近两千件，仅青铜器就有468件，其中190件青铜器刻有铭文，极大推进了殷墟考古的研究进程，就此牢固确立了殷墟历史文化以青铜器、文字和都城三大主题鼎足而立的格局。
妇好墓能够逃过无孔不入的盗墓者之手，历经数千年完好无损，说来真是万幸，只是由于其藏身在一座房址（享堂）之下，历代盗家都太专业了，没人愿意朝墓葬以外的东西下手，终于百密一疏，给子孙们留了点家底。但这重见天日的几千件文物也不过是露出了殷商文化的冰山一角，试想如果十几座王墓的随葬品都能留存至今，将是何等壮阔的景象！
关于殷墟考古的故事还多得很，再不言归正传，这篇东西估计要被主编封杀了。现在无论如何要谈一谈这和我们博物馆的设计有什么关系。
这样的信息冲击一直贯穿着设计的始终。巍峨沉郁的青铜礼器、堆积如山的刻字甲骨沉重得令人窒息，同样也不断地触探我们的神经。
西面坡道
南面入口
中央庭院北侧
中央庭院内景
殷之为墟的历史在提醒着我们，什么形态也不足以表现时间的久远，也许惟有天空、明月和微风这些永不衰老的主题才会给我们所希望的时空错觉，并依赖这种错觉构建预设的空间氛围。所以在这座地下建筑的里里外外，下沉天井的一方云影、狭长舒缓的坡道里一线天空和掠过浅浅的龟池中的风，都变成了设计的基本元素，与大片朴实的、沉着的和粗粝的水刷豆石墙面一样，并没有具体的形和物的指向，只是在暗示一段远古的故事，是在这里发生。
妇好重宝的趣闻则是有关想像力的，当然也是关于等级和秩序，墓主的身份强有力地反衬了可能更为珍异但其实并不存在的王墓随葬品。至于规模，无论如何我们也不可能复制出一座城市啊，这个小小的主题建筑只能以它的不动声色、深藏地下的姿态，以它的中正平和、方整对称的空间，还给遗址一个未加装裱的原貌，聊表对泱泱远古王朝的敬意。剩下的，也只能依靠想像来描绘千秋功业，鼎盛繁华。
设计能做到的，恐怕就只有这样：以尽量小的破坏，给历史的阅读者以尽量大的想像空间。就像用青铜饰面来处理最核心的中央入口庭院，与其说是对青铜时代的提示，不如说是一种反诘：你相信情况真是这样的吗？别轻易下结论，你也许还有别的机会来认识那个太遥远的年代！