设计·撰文 余霖
工程名称：合一庭·中药医学联合会馆
坐落地点：四川 成都
面积：3000 m2
设计公司：香港东仓建设集团有限公司
参与设计：李杰智 刘健 杨峰
它并非一个结论，而是对当代东方设计体系内当代中式的探讨过程的某个节点。
东方与中式，涵盖与被涵盖关系。当代中式的理性特征绝非符号带来的印象认知。它极致简单却深入骨髓。它应当是：某道弧度的中式数据……
弧线。
四年前在一次给深圳华侨城的项目提案中，我遇到的尴尬：同样是当代中式的设计作业，当我在阐述设计的各种缘由时，客户毫不客气丢出的问题是为什么看起来很日本？这问题在当时问得我瞠目结舌。因为那设计里头应用了阵列、对称、木质，甚至为了看起来更中式而放置了金属荷叶装置与蹲马柱。
今天回想起来是给自己毫不留情的一顿乱笑。
但那次遭遇无疑让我质问自己的设计水平，更让我开始十分较劲的思考一个问题：传统中式美学中怎样的基因具有高度概括性？这种基因特征足以符合当代简练的审美标准，并且区别于强大的当代日式设计。
我尝试着从各类古建园林、瓷器、玉器、古琴、家具中寻找我需要的答案。这些资料在几年间迅速的占领我的书柜。不同的事物有不同的灵魂与语言，亦有相通之处。我所识别到的相通之处在于“弧度”。
所有的中国传统美学基于阶层的分类。而阶层的基础从古至今都来源于经济的分配。富裕与充裕的时间让部分代表主流审美的古代士大夫们的审美变得婉转与缓慢，细细的把玩某物，玩的是拟人，玩的转折有度的曲线，他们用耳、颈、肩等等拟人的词汇来形容器皿的曲线。那是种丰富且变化多端的节奏。最明显与各位最熟悉的特征可见古建中各类飞檐、各类马鞍墙、各类门洞窗洞、各类园林开池、各类拱桥。
唐代的建筑形式薪火相传到了日本，那样极端且专制的民族性格基于岛国的地理延伸出刻骨的危机感。在这样的民族性格里，曲线被简化，成为直线，成为正圆。在日本近代的建筑中，坡屋顶几乎由直线构成，飞檐几乎没有，景墙简练直白……甚至园林亦愈发构成的刚直。这手法自然有其合理之处。无论从建设速度或工艺难度而言，曲化为直都是大大降低建设数据的方法。
但我们要讨论的是区别何在。
在今天的中国，同样，复杂层叠的美学关系基于阶层的模糊与经济指标的要求毫无悬念的被简化。但对于弧线这种柔软语言的热爱却是深入骨髓，无论建筑、格窗、收口、家具都可见一斑，甚至服装当中的领、袖、腰际……当然，要强调的是弧度绝不是中式基因中最具代表性的基因，但它却是能够明显区别中式与日式设计语言的重要基因。这是我需要在这个项目中表达与阐述的问题核心。
平面图
二进，遥见半月拱，需缓步过桥
犹抱琵琶半遮面
廊边侧行，天光中泻，景物画作见不得旧模样
一朵浮云
药盒子，桑葚虚实，菊花新旧，白芷对景
于是在厅堂正中央狠狠的来一道半月弧半透景墙，再狠狠来一道中轴对称的水池上初玄弧拱桥。这两道弧线所释放的中式能量让我们在项目中拥有更多空间，给予所有墙面的阵列的塑木材质、给予完整的地面黑色斧劈石材质、给予水晶白包裹的简单圆柱、给予天井的光线及它对应的水池、给予原本可能被模糊于当代中式与当代日式的所有设计语言以存在的空间。
如果我的形容过于复杂，那么简单地来看，弧线在这个空间里成为中式特征载体。剩下来的，全是我们无比熟悉的当代设计语言。在这里，我要做的仅仅是识别与应用好几道弧线。
另外，从建筑的角度看，其外观的主要语言同样是弧线。建筑师将古建中横向的弧度转换为纵向，通过由顶至地的大下坡弧形屋面产生视点的夸张透视，并以三层前中后的天际线打造出侧面层峦叠嶂式的形态指向。可惜的是，建筑中最好的视点，一是被后院的大水池拉出过远的距离失去对斜坡屋面的可视点；二是绝妙的屋面阅读点竟是给天看而非给人看，而周围的山地树林环境本可以与建筑的山峦形态遥相呼应，却由于风水问题破坏了这种对应关系。而外观本该乌青顶白水墙的色彩也由于甲方后期的监理失控刷成了奶黄色。
几道半圆，原本意在对位远景，可惜做错了模样，罢了
饭局，药膳养生，梅花佐餐
不经意的角度，二楼廊道向下，一轮圆月相对，是还没放水的中池
名医馆，桌上有银针，小心
小药堂，海星、蝎子、党参，要看起来贵
后堂，全月拱，曾想竹墙后月上廊桥红袖添香人影交错的
项目的实践过程自然有许多不尽人意之处，但我想那大可一笑而过。而具体的材质工艺，其实在当代设计手法中均属正常，读图即可。