类别：国外设计师 来源: idc 室内设计师 时间: 2012/8/13 11:29:00
设计师林道恩
简历：
1976年，出生于马来西亚
1994-1997，英国诺丁汉大学
1997-1998，任职于马来西亚 TR HAMZAH AND YEANG建筑事务所
1998-2000，就读于英国皇家建筑学院
2001-2002，英国纵向建筑事务所
2002-2004，上海同济大学建筑设计院
2004，成立VINYL GROUP
编者按：
林道恩的设计大多并不能够给人视觉上以很大的冲击，因此在当下的“读图时代“很容易被忽视。但当我们能够静下片刻去和设计师及其所创造的空间对话时，我们会发现在看似平淡的表面背后是聪明的创意，让人心动的趣味。比如他们受兵马俑启发而将自己的办公室设计为一个可以走秀的T形台。这不但充分表达了其设计追求，关注设计背后的价值，也是其性格的体现，随意而有些散漫。
id+c：为什么选择做设计师？
林道恩：小时候，我非常喜欢画画，因此，当后来我的家人建议我去英国读和画画关系颇大的建筑设计的时候，我也就非常自然去了。
id+c：在英国前后学习工作了十多年，这对你的设计产生了什么样的影响？
林道恩：我很早就去了英国，在那里读高中，大学和研究生，但对我设计生涯影响比较大的主要还是在英国皇家建筑学院所受的训练。在这期间，我的老师，荷兰un studio的Ben Van Berkel让我认识到一个非常重要的观念：从概念设计设计完善到设计实现等设计的过程， 要比最终的结果更为重要。这一观念极大地影响了我的设计思路。因此，当我做设计或者评价一个设计作品时，我主要关注的是设计背后的创意，而非好不好看。对于造型，有人喜欢圆的，有人喜欢方的，但这仅仅只是个人的审美偏好而已，不能以此为标准来评价作品的好坏。在我看来，设计有趣、聪明的空间远远比造型重要。
id+c：你的很多设计都没有实现，而且实现的很多作品也打折扣，比如将军会所，在很多地方被业主加入了很多他们需要的元素， 你是如何看这一现象的？
林道恩：设计是一个非常现实的问题，有太多的因素，有时是甲方的想法，有时是造价的有限，有时是规范方面的约束，限制设计师完全实现自己的设计。一个设计师，如果能在其职业生涯中有234个完完全全实现自己创意的作品就非常了不起了。
id+c：你在马来西亚出生，在英国接受教育，最终为什么选择来上海发展？
林道恩：我虽然很早就去了英国，但我毕竟是亚洲人，因此一直很想回到亚洲来。在亚洲国家和地区中，我不喜欢新加坡和马来西亚，香港我是蛮喜欢的，但我不会说粤语，日本也不错，但我也不会说日语，所以最终我选择了到大陆来。我到大陆第一站去的是北京，虽然各方面感觉也都非常不错，但相比之下，我更喜欢上海，上海是一个非常有活力的城市。它的发展非常迅猛，容易接纳很多新的创意，相比各方面都已比较固定的欧洲国家而言，可以给设计师提供更大的发展空间。
id+c：你已经在上海工作5 年了，你还坚持你原先对上海的判断吗？
林道恩：5 年来， 我虽然也遇到了各种各样的困难，但总的来说，上海的确是一个可以让设计师有许多发挥的地方。
id+c：毕业之后，你曾进入英国纵向建筑事务所工作， 你觉得在中国做设计和在英国做设计最大的区别在哪里？
林道恩：最大的区别应该是速度，中国的速度很快。比如说，如果在英国做一个设计，需要5个人做2个月，那么在中国只需要2个人做3星期就可以。其实，速度快本身并没有问题，但重要的是在快的同时能够保持质量， 而这至少在目前的中国是个问题。
id+c：你是如何获得灵感的？
林道恩：灵感的激发是多方面的，背景的资料、现场的情况、特别的功能要求等，都可能成为我们设计的出发点。其实，比这更重要的是如何把灵感运用到具体的设计中， 使灵感变为具体的现实。比如在做source的时候，我们的灵感就来源于年轻人都非常喜欢的滑板， 因为source是一家专门以年轻人为目标客户的服装店。在随后的设计中，我们将滑板作为一个基本母题，进行了非常多样的变化， 最终使整个空间中充满了形态各异的滑板。
id+c：你是学建筑的，但现在你做的设计大多是室内的，你不觉得委屈吗？
林道恩：刚到上海的时候，我先在同济设计院工作了一年多，做建筑设计。2004年，我从同济设计院出来和几个朋友创立了自己的公司， 刚开始的时候，公司没有任何名气，基本没有机会做建筑项目，无奈之下，我们只好先从室内设计开始。起初，我也非常不习惯，室内的尺度和建筑完全不一样，而且总是觉得自己被降格了，但慢慢做下来，我发现其实这也未尝不是好事。室内环境和人密切相关，因此在做室内设计的时候，需要比建筑设计更多考虑人的因素， 这让我在做设计的时候人性化了许多。现在随着经验的积累，我们也有机会去做一些建筑设计，但其实，对于设计而言，建筑设计和室内设计是相通的，没有高下之分。