设计师安东
简历
1983年 毕业于委内瑞拉中央大学,进入委内瑞拉加拉加斯Ochoarte公司任总监
1993年 成立北京8&8建筑设计工作室
1999年 加盟 (SOHO中国)红石实业公司，任首席建筑师
2005年 成立安东红坊建筑设计咨询北京有限公司，出任设计总监
主要作品：北京SOHO现代城；红房子；上元会所；饕餮源——南美风情餐厅;渝乡人家等
编者按：
安东来自委内瑞拉，其位于北京草场地的公司并不大，但他在中国却创造了多个第一，他是第一个在北京成立自己工作室的境外建筑师，也是第一个进入地产公司的境外建筑师。他最为人知的设计应该是长城脚下公社的红房子，其实，他也是SOHO现代城、建外SOHO等广为人知项目的幕后英雄。更为重要的是，他一直在探索现代而中国的建筑设计和室内设计，也许他的手法还不成熟，但他的实践却应该引起我们的关注。
id+c：为什么会选择做建筑呢？
安东：其实，我原先是想做艺术家，而在委内瑞拉艺术并没有被归在大学的系统中，因此父母和朋友都极力反对我攻读艺术。无奈之下，我只好选择了和艺术关系最为密切的建筑，但不到半年，我就喜欢上了建筑，开始疯狂阅读密斯和勒·柯布西耶，逐渐领悟到建筑最基本同时也是最重要的精神。
为什么巴西的足球踢的比中国好？这是因为在巴西的那些球员从小就生活在足球的氛围中，足球已经成为了他们身体的一部分。同样的道理，设计也是和一个人从小的生活经验有关，他读过的书、看过的电影都会对设计产生潜移默化的影响。在我看来，一个标准的设计师可以通过学习成就，但要想成为一个有意思的设计师却不仅仅需要学习，学校的教育只是设计的催化剂，点燃那些从小就积淀而在沉睡中东西。
id+c：看到很多报道都提及你和中国的特殊渊源，早在上世纪90年代初，你就来到中国，并在北京成立了自己的设计工作室，成为第一个在北京开设自己工作室的境外建筑师。但没过多久，你就去了SOHO中国红石实业公司，是什么原因促使你做出这样的选择？
安东：我在11岁的时候，就到中国旅游过，当时的中国很革命。1993年，为了在中国成立自己的工作室，我从委内瑞拉来到了北京，但不久后，我就发现当时中国的设计氛围非常不好，大部分的开发商根本不了解好的设计，基本不会聘请境外的建筑师参与项目的开发，而这显然是我的一个小工作室无力改变的现实。而当时，SOHO中国红石实业公司正在建设SOHO现代城，他们希望我全面管理此一项目的设计，这是一次通过具体项目的营造，进而影响更多的人以改变不利局面的绝好机会，因此我毫不犹豫就接受了这一份工作。而事实也证明，SOHO现代城确实因为接受新的设计而声名鹊起，对中国的地产业和设计界都产生了巨大的影响。
id+c：SOHO现代城开风气之先，当时是不是非常困难？
安东：当时确实非常非常困难，我不但要说服设计单位，还要面对公司内部的很多反对意见，但因为有老板的大力支持，最终的结果还是非常不错的。SOHO现代城在中国创下了非常多的第一，比如第一次将灰砖运用到了室内，第一次在空间中用全白的色调。
id+c：从SOHO现代城，到建外SOHO，再到长城脚下公社，设计一直是这些项目非常耀眼的卖点，因此有人认为这些都不过是开发商的炒作而已。在你看来，起用优秀的设计师参与项目的设计是否真的只是在作秀？有没有更深远的意义？
安东：其中或许有炒作的成分，但无论如何，这对于中国来说，都意义非常重大。在SOHO现代城之前，中国的开发商出于销售方面的考虑一直在做所谓的标准建筑，而SOHO现代城的成功，使越来越多的开发商看到了设计的重要性，而这会慢慢改变中国的设计氛围。
id+c：国家大剧院、CCTV大楼、鸟巢等一系列比较新颖的建筑在北京的相继中标，让境外建筑师成为了众矢之的，作为第一个在北京开设自己工作室的境外建筑师，你是如何看待这一现象的？
安东：安德鲁设计的国家大剧院并不是所有方案中最好的，我个人比较喜欢日本设计师黑川纪章的那个方案；而CCTV大楼也存在体量过大、太浪费材料等方面的问题。但其实在这里，设计的好坏已经不太重要了，重要的是中国正在以这些项目向世界表明中国姿态的变化。而这一变化吸引了全世界的注目，在某种程度上，使中国在建筑方面能够和法国、英国和美国等国家一争高下。此外，这些项目之所以引起人们的关注，是因为它们对人们产生影响。
id+c：在你看来，什么样的建筑是好的建筑？
安东：什么是好的建筑？这很复杂。但在我看来，首先，建筑是为了人而建造的，实用不实用是考量建筑好坏的一个非常重要的标准；第二，建筑还应该和周遭的环境、其他的建筑相协调。其实，这就像听音乐一样，听到不好的音乐，你就会感觉不好，当你看到一个建筑的时候，你也可以很快地判断出其实用不实用。
id+c：那以什么标准来评价室内设计的好坏？
安东：室内设计，越简单越好。现在中国有很多的设计师在一个空间中运用非常多的颜色，这就像让你同时听很多的声音一样，非常容易让人感到烦躁。我在做室内设计的时候，总是力求用非常少的材料和颜色来勾勒干净而实用的空间。
id+c：在中国这么多年，你感觉在中国做设计和在你们国家做设计的不同在哪里？
安东：有很多不同的地方。第一，中国90%的设计单位都是国有的，建筑不是某个建筑师的作品，建筑师也不能够主导项目，这导致很多建筑的质量不好；第二，建筑和室内是分开的，建筑师不考虑室内空间，当室内设计师开始工作的时候，需要花很多时间去处理建筑的遗留问题；第三，中国的设计师在学习的时候，会学很多技术、规范等条条框框，但设计概念方面的训练却非常少。
id+c：对于材料，你在设计中是如何考虑的？
安东：我比较喜欢用自然的材料，每到一个地方，我都会去观察当地人是如何运用材料。在我看来，中国农民的建筑非常有意思，他们运用材料的方式是最美，也是最能够代表中国的，但我刚到中国的时候，当时的中国开始富裕了，他们不想和农民的材料有任何的联系，喜欢用大理石等材料。其实，选用何种材料都可以，关键是要发现材料不同寻常的用法。
id+c：在你所有的作品，你最满意的是哪一件作品？
安东：应该是红房子，但是对于我所做过的每一件作品，我都非常喜欢。因为我从来都不重复自己，在每个项目中，我都会根据该项目的特殊条件和业主的要求，而做出新的东西来。
id+c：对于未来，你有什么规划吗？
安东：没有任何规划，我是南美洲人，我们就像河一样，边做边看。