设计 木码设计机构
木码设计机构的设计概念
既然不应该泯灭欲望也不能放纵欲望，那么我们需要的就是有约束的欲望，与之对应的就是有节制的设计。当设计为形式付出太多之后的必然回归是朴素和从容，这是形态的回归更是心态的回归。
旗下品牌“多少 MoreLess”的设计理念
“多少”是一个问题，是一个选择，也是一种态度。当设计的形态和心态回归之后，东与西、多与少都并非鱼和熊掌，这是我们理解的相生相克的自然法则。因为它既中庸又特异，正如我们自己以及周围的世界。
“多少 MoreLess”的产品涉及家具、灯具和饰品。力求在功能和形式的平衡之间蕴涵文化与个性。开放地吸纳来自世界各地的设计观念与产品，并按照“多少MoreLess”的原则来归纳甄选，赋予每件来自不同背景的产品更广义的搭配方式，让设计的默契自然流露。我们深知设计师的独立性是多么珍贵，由于市场渠道的不完善，他们的才华和锐气正在被不断地消磨。所以，我们坚持不断地研发和推广优秀的设计商品，让好设计被更多人使用。
“多少 MoreLess”品牌使用的材料
北美胡桃木：色泽清雅，纹理细腻，采用天然木蜡油表面处理，使木质滋润又有质感。局部纯自然裂纹以及节疤使得每块板料都独一无二。
棉麻：纯天然的棉麻原料织造而成，质地柔软透气，使肌肤倍感亲和。配合实木营造温和低调的生活。
铜：稳定厚重，色泽柔和，自然地流露悠远的文化气息。
大理石：古木纹与大花白的天然流畅纹理，勾勒出水墨山水画的意境，一黑一白，写意生动 。
海棠玻璃：广泛使用于上世纪70年代的日常材料，后来逐渐淡出人们的视线。设计师想用设计重现它的美感，这不仅是对传统的继承，更是对价值的反思。
竹集成材：现代的材料科技赋予传统的竹材新的形态，并解决了竹材易变形、难以造型等众多缺陷。竹纤维的有机组合呈现出如柚木般的质感，使我们在东方实木情结与环保理念间找到了完美平衡。
单品设计理念
孔雀（图06）：这个设计是源自对设计逻辑的探讨。主题是设计可变形、可叠加、多功能、适合大批量生产、模块化、可延展，平板包装，人体工学等8项限制的家居用品。事实上是试图将工业化产品和个性化产品的大部分属性强加在一个“东西”上面，这里我只能用“东西”来形容了，因为它既不是产品也不是作品。其过程是意外的，并没有因为限制的严格而导致设计的滞障，反而非常迅速的得到了上面的结果。这好比一个多重条件的交集，精准而理性。让我感到的是极端的逻辑之美。极多造型制造的感性与极简模块制造的理性完全融合成为这只孔雀。这是我最早期的家具设计之一，幸亏它一直没有飞起来。
东风破（图07）：对中国传统屏风的情绪化改造，对比强烈的设计符号充满了尊重和调侃。
叠罗汉书架（图08）：看似简单的设计包含了工程结构和美学的衡量，关联的独立个体让家具空间自由变化，却又相互依托，组建成稳固的结构。
一壶时间（图09）：那把最平常的茶壶，无处不在却又视而不见。它肯定不是最深刻的设计，却是最深入人心的产品，深到人们几乎是无意识地购买和使用着它，就像是水流冲刷的鹅卵石一般天然。我只敢在内部动些手脚，试试看这样的天然除了装廉价的茶水是否还能容纳更多，比如时间。
鸟巢灯（图10）：复杂如织的体态乱而有序,是造型与结构的巧妙结合,剥离开单一化的外层构造为之剖析展现新结构功能主义的细节美感是这组灯具魅力所在,发现点滴之美感动于细腻之情。
不动椅（图11）：其疾如风，其徐如林，侵攻如火，“不动”如山，设计概念来自《孙子兵法—军争篇》。