类别：照明 来源: idc 室内中国 时间: 2011/9/14 17:02:00
撰文┃袁樵
本期主题“空间摄影”与光有着莫大关联，讲究的是如何利用光线来表现主题或形成艺术形象。对于建筑照明而言，实际上有很多理念和手法与摄影有着相通之处，照明设计的发端也有一部分来自于摄影用光，在舞台、展览和陈设照明中都有与摄影相似的使用主光、背景光和补充光的手法。因此，本期的照明设计就专门来讲讲展示陈列照明。之前的商业照明里介绍了一下各种场景下的照明设计，而陈列照明却可以说属于所有的场景。商铺、橱窗、博物馆、展览室、演播室等等都有陈列照明的方法融通贯穿。陈列照明的方法借鉴了许多舞台照明的理念，它也需要满足可见度要求，营造气氛，提升兴趣点与影响力，最重要的是与顾客或参观者进行交流。
被誉为现代建筑照明之父的理查德·凯利是最早的在建筑设计中考虑环境心理因素的先驱之一。凯利把用“光”来制造不同舞台气氛的手法运用到建筑照明之中，这种以视觉心理学为基础的照明设计理念，也是陈设照明乃至整个建筑照明的基本。舞台照明可以说比陈设照明要更深入，也是陈设照明一些理念的来源。舞台照明更关注于舞台整体气氛，通过光束来营造形象，勾勒有层次感的作品。当然，师从于舞台照明设计大师Stanley McCandless的凯利积累了多年的经验之后提出的光能影响——“照明三部曲”，对我们现代的陈设照明设计仍具有深远的影响。他认为应该灵活运用三种不同的照明方式。它们分别是可以使空间完全覆盖柔和氛围的“环境光”，可以使照明对象更加清晰明了的“焦点光”，以及让人欢愉的如同钻石熠熠闪光的“灿烂光”。凯利也曾用诗歌般的语言来解释他的三部曲理论。环境光“是乡间的晨雪，是从水底仰望的荡漾的天宵，是正午阳光下白帐中的柔光”；焦点光“是无处不在的营火，是穿过云层的光束，是温暖远山的一缕阳光”；灿烂光“是神奇瑰丽的北极光，是凡尔赛镜廊中的万千烛火，是魔幻的圣诞树，是独立日夜空中璀璨的云霞”。
塑造三维物品的体积感就需要用到焦点光的方式，一个名贵的皮包，一双优雅的高跟鞋，或者引人入胜的房间表面纹理等等，都需要适当阴影来表现。塑形的作用可以通过某一个角度的光线强化来获得。因此使用紧凑型的光源/灯具能更容易实现。条形光源例如T5荧光灯灯具则相对弱一些，因为发光面积越大产生的阴影越小。如果需要非常强烈的阴影效果，那低压卤钨灯可以考虑，因为它的发光点非常小。若需要更大的功率可以考虑陶瓷金卤灯。紧凑型荧光灯也有一定的塑形效果，而条形的荧光灯具的效果非常有限。而且焦点光对于灯具反射器或透镜的要求相对较高。
照明的灿烂度是能够提升商品的趣味性的。通常体现在照度较高的区域，营造光辉夺目的效果是商场陈列照明中必不可少的。灿烂的感觉一方面是由于灯具提供照度较高，一方面是由于商品本身的特质，商品光滑的表面反射或者是光线折射入透明的材质中都能提供灿烂的感觉。镜面效应常常会在陈列照明中使用以突出材质的透明感或者珠宝熠熠闪光的特质。营造灿烂感或镜面效应通常会需要比塑形的光照更强的亮度，而这不单单取决于灯具提供的光通量大小。而且灿烂度不需要单一角度的光线强化，可以使用多个光源来营造，而且对灯具的反射器等等要求并不高。低压卤钨灯和小型金卤灯常用来“画龙点睛”，发展迅猛的LED也开始展露出这项本领，而普通金卤灯的使用需要比较慎重，因为过高的光效较大的发光点会使整体环境都被打亮而容易失去了重点。
而对陈列的对象来说，按照陈设的类型来分，可以分为大片的垂直平面，体量较小的陈列柜照明，三维物体照明等等。
版画、文档、印刷品及作品旁说明性的文字标签等，都属于垂直平面的陈列品。垂直平面上采用大片统一的照明会出现一个常见的问题。当使用常见的玻璃或者亚克力材料来保护展品的时候，镜面反射加上不恰当放置的光源会导致眩光。照明专家们研究了选择性照明分布的参数得出结论，总的来说，灯光应对整个表面提供较均匀的照明。光源应使光线中轴与垂直表面成30°，这样产生的阴影和眩光最小，不会将参观者在近处的影子反射到展品上。大片的垂直平面作品可以使用洗墙灯来打亮，各灯具厂商也能够提供较为成熟的产品。
用于中小体量的商品或展品，例如裱在墙上的图画或者标签面板。展品和照明的位置可参照图03。改变“X”用以避免上方图画投射下来的阴影。同时需要计算角度以避免眩光。光学投影仪(projector)可以用来将物品“框”起来，但这会造成一个人造的外观。如果使用投影仪，则需要在展示空间添加软光源，避免图片看起来像是幻灯片。同时，需要允许出现边缘区域溢出的光线，营造软化的效果。如果图画的标签是单独的，则应放置在溢光的区域，而不是图片框架的阴影处（图片出自lighting handbook the 9th edition）。
采用舞台照明的方式与灯具来设计的德国保时捷展厅。引自http://www.martin.com
结合了环境照明与重点照明的灯具，为拱状长廊提供了简练优雅的照明。制图：潘薇
展品与照明设备的位置关系。引自lighting handbook the 9th edition
奥迪北京东方广场展示中心。照明系统厂商索恩照明。摄影：杨春龙
中国美术馆陈列照明。摄影：杨春龙
中国美术馆陈列照明。摄影：杨春龙
法国艺术装饰展览馆一景。环境光与焦点光融合，商品底部的照明更营造了剔透的感觉。引自 the ultimate lighting
而对于三维物体的陈列柜而言，陈列柜照明可能出现的问题包括玻璃的反射，参观者或者展品的阴影，以及热积累。透明或半透明的屏障应放在光源和展品之间，减轻热效应。反光是最大的麻烦，特别对于内部较暗的陈列柜。这种情况下，需要让柜子面对黑色的墙，减少外部光的溢出，使参观者的影像不会反射在玻璃上。其他解决办法包括：
·使玻璃对参观者具有一定角度，则反射主要朝向地面，而地面应是深色的；
·使用特定曲率的玻璃，反射到深色的表面；
·不采用玻璃，而用其他方法来阻隔，如栏杆、金属绳、警报器；
·在柜子的内外两侧生成高亮度比（10∶1）。
大多数情况下，一定的反光是可以被接受的，只要展示的物品比反光更亮。事实上，某种程度的反光是必要的，否则参观者会伸手触碰才发现展品是有保护的。
当陈列柜由外部光源照明时，灯光应在柜子的前上方并垂直向下聚焦。其他照明方式会在柜子内部产生柜子边缘或角落的阴影，即使柜子的支撑结构是全透明的。放置在柜子顶部的散射物质，如奶白色散射丙烯酸，可以减少刺眼的阴影，并产生自我照明的效果。但是，这种散射物质也会产生从柜子顶部到天花的反射。由于温室效应，外部光源会在柜子内部产生热量。使用二向色性反射镜的灯和热过滤片可以减少这种问题。
外部照明的陈列柜一般采用反射灯。若在玻璃柜上方安装较重的灯，要注意安装的稳定性。这个可以通过在灯和柜之间安装一块透光的阻隔来解决。
独立式的或内嵌式的陈列柜通常在上方有灯箱以提供隐藏的光源，并且可以个性化的设计光源和内部的物件。只从特定方向展示和被观看的陈列柜可以在展示窗的上方倾斜安装局部灯箱。这个灯箱内含荧光灯以产生软性的照明，固定或可调的白炽灯用以方向性照明，或是可以适应这两种要求的照明轨道。灯箱所使用的光源应该是简单的，具有特定功能的，且容易维护的。旋转的灯架可以提供最大的灵活性。光源的外形，在这里来说是最次要的。而从任意角度都可以观看的陈列柜，需要一个和柜子顶部同样大小的灯箱。荧光灯产生的柔软的、统一的照明最适用。如果需要点光源，灯箱的深度需要加大（300~600 mm），将点光源固定在不透明材质或天窗的小孔上。光源需要被遮蔽起来，防止产生眩光。点光源需要小心安置，以防将小孔或天窗的图案投射下来。
而在橱窗、展览馆、专卖店等场合中，很多三维物体都需要被灯光来强调和表现。不考虑大小，三维的物品必须从数个不同的角度进行照明。譬如雕像，通过照亮某些区域来表达凹凸深浅。来自不同角度的光源会强化或弱化不同的部位。这是最接近摄影用光概念的部分，这些在文章所附的照片中都能感受到。这也是照明设计师在室内照明设计中最考验功力，也最有意识的工作之一。事实上，笔者和各位读者一样期待在看到本期杂志后能够从有关室内室外建筑摄影的佳作中汲取有关照明设计和表达的灵感，并引发的对照明用光的手法的思考。